Le Seigneur de la jongle

Alors là, on ne peut pas faire plus frais dans le dernier né. Bon, c'est vrai que c'est là le dernier poème en date, mais ça ne veut pas dire qu'il date d'hier non plus ! Il a bien deux ans le gaillard !
Je l'ai écrit un peu par hasard, un peu par défi aussi, pour voir si je pouvais dépasser le texte précédent sur lequel mon idée était que je ne produirais jamais rien de meilleur.
Et en effet, je trouve le texte moins bon que l'autre, moins bien ficelé. Autant le texte précédent me semblait bien circonscrit, présentait selon moi une unité bien tangible, autant cela semble partir dans tous les sens. Néanmoins, il est probablement le plus littéraire de tous, celui dans lequel j'ai fait le plus d'emprunts. Les termes "faim du tigre" sont en référence à ce titre de Barjavel que Marianne me fit lire. Bon, pas inoubliable sur tous les points, mais pas mal sur l'aspect féroce. J'ai ré-entendu parler de ce bouquin il y a moins d'un an, un de mes homologues lyonnais l'ayant choisi un jour de stage comme support à une intervention de type "expression en public sur un thème choisi". LA phrase du bouquin, celle qui en résume l'esprit est : "l'homme, c'est une seringue poussée par un bulldozer". Il n'échappera à personne quelle force poétique recèle cette saillie aérienne et pure ! Il aurait été dommage que je passasse à côté, non ?
Autre emprunt, la rime entre "tigre" et "immigre" que j'ai largement empruntée à Hugo ; mais d'un autre côté, c'est le genre de rimes emmerdantes ; pas grand chose qui puisse rimer efficacement. C'est du vol qualifié, je sais bien, mais il faut voir aussi que lorsque Hugo fait rimer "tigre" et "émigre" (entre "émigre" et "immigre" le principe est le même et mon maquillage grossier ne cache pas le vol...) il en profite pour sortir une ânerie demeurée célèbre, et j'ai tablé sur le fait qu'on se souviendrait plus de la connerie du grand poète que de la rime qu'il avait utilisée pour y parvenir ; souvenez vous, c'est le fameux : "Ah ! Mon très cher cousin, vous voulez que j' émigre / Dans cette Afrique où l' homme est la souris du tigre !" (Ruy Blas, acte IV, Sc. 2)... Bon il est toujours rassurant de constater que les grands hommes ont des faiblesses... Bien évidemment, la bêtise d'Hugo est décelable pour les moins incultes de mes lecteurs, mais je file la solution aux imbéciles qui n'y connaissent rien en faune sauvage, contre une enveloppe timbrée pour la réponse.
Encore un emprunt avec "Et soit l'or et le pourpre au manteau que je tisse" ; c'est plus subtil, puisque c'est né à partir d'un savant mélange des paroles de Gainsbourg dans "Initials BB", à savoir "Tandis que des médailles / D'impérator / Font briller à sa taille / Le bronze et l'or (...) / Et c'est comme un calice / A sa beauté" ; j'aimais bien cette idée d'alliage métallique ; il y a dans ces paroles un côté mystérieux et latin que je voulais rendre aussi : d'où "l'or et le pourpre". Enfin, je voulais marquer l'hommage à Gainsbourg en usant de la rime en "ice" (ou "isse"). J'imagine que ça passe inaperçu, et c'est aussi bien, parce que je suis assez content de ces deux vers dont je revendique la création totale, même s'ils sont inspirés par d'autres.
Encore un emprunt avec le dernier vers : parfaitement évident celui-là puisqu'il est repris in extenso dans "Il faut vivre" texte sublime auquel je n'enlève (presque) rien.
Bref, ce dernier plagiat est une sorte de tache finale ; mais j'ai des circonstances atténuantes : d'abord, je n'exclus pas de reprendre un jour ce dernier vers pour en faire une phrase qui soit vraiment de moi ; les emprunts in extenso ont tendance à me rendre insatisfait de moi-même. Enfin, il y a "Alors, que sous mes doigts les cordes musicales / Soient tes hanches creusées au souffle de tes râles" ; eh ben mes enfants, deux alexandrins comme ceux-là, je veux bien qu'on m'accuse de tous les pillages pour qu'on m'en laisse la paternité. Ils me sont arrivés comme des évidences et me sont tombés dans l'oreille d'un coup d'un seul. Et je persiste à penser qu'ils sont parmi les meilleurs que je ne produisis jamais.
Bon, il en ressort quand même que ce texte sent le "déjà vu" ; mais comme exercice de composition, je ne lui conteste pas une vraie fonction !
Il y a, pour finir, un mystère sur le titre du poème : en fait, je voulais essayer à l'origine une sorte de chanson avec cet alexandrin pour refrain ; mais bon, je l'avais déjà fait sans vraiment en retirer tout le contentement attendu. Pour autant, je trouvais ce vers assez bien balancé ; plutôt que de le garder comme phrase introductive, je l'ai mis en titre, même s'il n'a pas grand rapport avec le reste. En fait, il résonne en moi comme le plus intime des aveux : on m'a tellement et si souvent pris pour une grosse brute épaisse de corps sinon d'esprit, que cet "amant maladroit" c'est un peu moi, c'est le type à grosses pognes pour lequel on se dit que le désir, la sensibilité, l'élévation sont des incongruités absurdes. Combien, parmi ceux que je côtoie, savent ma vibration poétique, ou même la soupçonne sous mes dehors frustes ? Ce poème où je foisonne, c'est l'expression de ma considération distinguée pour celle "qui sera ma femme. Celle que j'aime, en somme !"
Naturellement, les tigres vivent en Asie et pas en Afrique.

Variante

Bon, c'est pas tout ça de remuer des vieilleries. Je passe maintenant à plus contemporain, et en l'occurrence au dernier texte en date.
Pour être tout à fait exact, ce n'est pas exactement le dernier dernier, mais enfin, c'est le dernier qui compte. Si j'osais, je dirais que c'est le poème de la maturité. J'ai écrit cela à la toute fin d'été 2004, je crois, à moins que ce ne fut début 2005. Ce dont je me souviens très très bien, c'est du défi technique : essayer de rimer un maximum sur la même rime ; un truc que je trouvais assez gainsbourien dans l'esprit. J'ai sciemment choisi une rime à la fois douce, féminine (c'est un peu plus facile !) pas trop évidente (éviter à tout prix les rimes en "i", en "é", en "oir" ou pire en "ar") et pas trop difficile non plus (en "ocre" par exemple, ça aurait fait un poème assez court !).
Sur ce défi technique, je me suis attaché à créer des nouveautés ; je voulais notamment créer un rythme défini à l'avance, organiser des cassures de rythme, maltraiter un peu l'ordonnancement hémistichien de l'alexandrin ; surtout, je me suis attaché à créer des rimes pas seulement autour d'adjectifs, mais aussi de noms communs, voire, comme je l'avais expérimenté peu de temps avant avec une certaine satisfaction, utiliser des formes conjuguées.
Au final, c'est un poème très très travaillé et dont je suis très fier ; pour être très calculé, très construit, je lui trouve néanmoins un côté spontané voire passionné. le thème m'est tombé dessus tout seul ; une sorte de fantasme pourri de clichés ; mais l'écriture se fit assez rapidement et elle aussi fut très différente des précédentes. Jusque là, j'écrivais et griffonnais beaucoup, essayant de faire entrer dans des cases des phrases que je torturais plus ou moins longtemps pour leur faire épouser la métrique ; cette fois, j'ai peu raturé ; j'ai posé sur le papier des vers que j'avais déjà mûrement et mentalement travaillés. Comme pour marquer cette originalité, ce nouveau style, j'ai versé dans deux travers qu'en temps normal je déteste : pas de titre, pas de ponctuation (où seulement le minimum). Je trouve en effet ce recours au "vers libre" non ponctué très dommageable ; la plupart du temps, le poète qui s'y adonne camoufle son manque de maîtrise, l'incertitude de son discours, derrière une liberté d'interprétation laissée au lecteur. J'ai toujours trouvé le procédé à la limite de l'escroquerie : imagine-t-on un film laissé sans dialogue, avec la mention "à vous d'imaginer !" ? Comment un truc laissé à la libre interprétation de chacun peut-il être partagé ? Peut-on partager ce qu'on n'a pas en commun ? Non, évidemment... Je me suis limité à la ponctuation essentielle, et ai renoncé à la facultative, tablant sur le fait qu'une seule respiration du texte serait la bonne, et la seule possible.
Pour le titre, j'ai un instant envisagé "la mante" ; ça reprenait la rime, et sa jouait entre l'insecte et l'amante ; mais bon, je me suis dit que même si la pirouette sémantique était habile, ça ne collait pas idéalement au texte ; donc je laisse sans titre.
je me suis amusé avec les strophes : je les ai construites pour qu'elles puissent avoir des formes qui semblent se répondre les unes aux autres. La dernière strophe : j'échange tout ce que j'ai écrit contre ces quatre lignes !
j'ai commis aussi dans ce texte un vrai néologisme : "chaloupante" ; mais je suppose qu'il est si explicite que peu s'apercevront que ce mot est inventé... J'ai utilisé le terme "fibule" qui fait un peu recherché, mais qui était parfait pour évoquer l'agrafe "des derniers vêtements que mes gestes tourmentent" !
J'ai fait lire ce texte à quelques personnes ; je ne peux pas dire que l'enthousiasme du lecteur ait été à la mesure du mien... Ah ! Ça y est ! Je suis un incompris !

Le miroir dans la boue

Le problème quand on crée ou qu'on essaie de créer, ce sont les redites. Pire encore, les impressions de redites. Avec ce texte, j'ai l'impression d'en avoir recopié et mélangé une bonne demi-douzaine de ceux qui existaient déjà...
Comme souvent, plus que le fond qui est assez commun, ce sont les circonstances de l'écriture qui sont amusantes.
Il y avait en fac un type un peu naïf mais pas méchant qui est vite devenu le souffre douleur de pas mal de gars ; j'avoue qu'en quelques occasions je me suis laissé moi aussi allé à quelques rudesses de langage avec ce Christophe D, mais en revanche j'ai toujours trouvé révoltante l'attitude de certains qui allaient jusqu'à des violences physiques et des brimades lourdes. Il faut bien admettre que de son côté, le naïf en question n'avait guère de réactivité ; il arrive souvent que des esprits faibles se laissent marcher dessus juste pour avoir le "plaisir" de se sentir important ; des sortes de victimes consentantes, en somme, de celles qui à force de se laisser faire et de tout subir, à force de n'avoir aucun amour propre, en deviennent méprisables et donc encore plus méprisées. Cercle vicieux dans lequel la victime et son bourreau s'alimentent l'un de l'autre.
Eh bien ce jour-là, celui de l'écriture de ce texte, c'est à dire le 13 décembre, je me trouvai assis, en cours, à côté de ce personnage falot. Totalement désintéressé par le cours, j'entrepris "d'écrire un poème" ; et pour me faire mousser auprès de l'éternel bizut qui dodelinait à mes côtés, je fis les choses en fier à bras ; prenant crânement une feuille, j'entrepris après un "autant écrire des alexandrins, ça me détendra..." d'inventer ce poème. J'y parvins sans trop de problème ; je voulais depuis longtemps recourir à ce thème, pour l'avoir évidemment vécu une paire de fois : la timidité qui vous fait renoncer à ce qui vous semble pourtant être tout à fait à votre portée.
J'écrivis ce poème en 35 ou 40 minutes ; après l'avoir recopié au propre sur une feuille à carreaux, je le jetai négligemment devant le bizut ; je garde dans l'œil son air étonné, sinon ahuri. Le gars n'en revenait pas et je sentis immédiatement que non seulement mon coup d'épate avait fonctionné, mais qu'en plus je venais de reléguer le gars à des années lumières ; lui qui jusque là devait se dire que ma compagnie non agressive était comme une sorte de rapprochement, je lui jetai à la figure que je condescendais à sa compagnie, mais que décidément, nous n'étions pas du même monde. Finalement, moi qui voulais me montrer amical, je lui fis ce jour là un bien cruel crochet... Bah, il a dû s'en remettre depuis !
Pour revenir au fond du problème et du poème, le meilleur exemple vécu que je puisse donner de cette timidité paralysante, c'est Corinne. En fin de Terminale, je fréquentais de plus en plus assidûment cette belle fille aux yeux de chat qui étudiait dans la classe de mon frère. De rapprochements en rapprochements, ma cour assidue (je dis bien "cour", n'est-ce pas, parce que j'essayais de séduire avec tant de désuétude, de précautions, d'usages dépassés, qu'on pouvait vraiment parler de "cour") semblait donner quelques résultats ; eh bien en fin d'année, j'ai sottement laissé partir Corinne sans même lui parler... Et pourtant, elle avait visiblement pour moi une attirance certaine à ce moment là. J'ai retrouvé la trace de Corinne voici peu via Copains d'Avant. Trace indirecte, puisque c'est sa sœur qui est réapparue et à qui j'ai demandé de transmettre mon bon souvenir et mon désir d'échange à son aînée ; eh bien, Corinne ne m'adressa pas même un message... Encore maintenant, quand j'évoque les mots "regret" et "occasions manquées" c'est toujours à Corinne que je pense. Je crois même avoir retrouvé quelques bribes de tentatives poétiques d'alors où elle m'obsédait totalement ; des trucs dont pour le coup, j'aurais honte de me prévaloir mais si mon nombreux fan club insiste, je les produirai ici...
Pour en revenir au texte, il fut donc créé en à peine une heure, et je ne le retouchai pas ; il est encore dans son jus, et, ma foi, je trouve l'ensemble assez satisfaisant. Le titre est quasiment contenu dans le texte ; une sorte de nouveauté pour moi. La reproduction présentée ici est issue de Renégat N°4 ; j'avais mis ce texte en dernière page ; l'illustration est de Claude Poser et correspond en tous points à l'idée que j'en avais ; à la réflexion, ce serait à refaire je choisirais une police de caractère moins typée ; mais à l'époque j'apprenais sur le tas ce qui constitue désormais mon métier.
Le pseudo est encore un exemple de mon pathétique esprit de chiffrage : Thomas Kazensky, c'est "Iceman", le nom du personnage joué pas Val Kilmer dans Top Gun.
J'en ai même pas honte.

12²

Ce texte est très imparfait, du moins quant à ses origines qui sont troubles et multiples ; sur la date, mes plus anciennes archives disent "mai 92 ou début juin 92" ; ce qui est parfaitement possible en effet, mais qui à coup sûr trahit la genèse mouvementée du texte.

Prenons-le par le début : le première strophe, c'est une sorte d'inspiration soudaine : quatre vers qui me sont tombés dessus alors que j'étais dans l'autobus ; il faisait sur Dijon un brouillard tenace ; c'était en hiver. Venant de Lyon, je pensais tout savoir du brouillard ; naïf ! Les brouillards de Dijon sont bien plus denses et bien plus tenaces que ceux de Lyon (qui ont perdu de leur extraordinaire depuis l'assèchement de bien des zones marécageuses). Sur Dijon, il arrive que le brouillard ne se lève pas pendant plusieurs jours ; et il est si dense que des réverbères, seule la lumière émerge : on ne distingue en effet que le halo de lumière, tandis que le candélabre lui-même reste complètement invisible. Ce sont "les brouillards éclairés" de ce texte ; le reste de la strophe m'est arrivée comme par enchantement dans le même autobus ; c'était donc en hiver, ce qui traduit que le texte en entier ne date pas du mois de mai...

Je suis donc resté pas mal de temps avec cette strophe toute seule ; je n'aime pas cela : les écritures en pointillés en générale ne donnent rien de bon... Mais cette fois, en revenant dessus un peu plus tard, quelques semaines en fait, je me suis dit que si cette strophe évoquait Dijon, il en fallait une autre pour évoquer Lyon : d'où "les rivières infernales" (la Saône et le Rhône), et d'où surtout l'opposition bien soulignée entre "mon pays", l'endroit où je me trouvais, Dijon, et "ma place", l'endroit où j'aurais dû être, Lyon. Dans cette strophe, j'ai emprunté à Cioran la formule "plutôt dans un égout que sur un piédestal" dont j'imagine qu'il n'avait pas fait exprès de produire ici un alexandrin !

Quant à la dernière strophe, elle m'est venue encore un peu plus tard, en effet entre mai et juin, en observant un insecte pilonnant un plafond dont il s'était fait le prisonnier.

Ce petit texte qui n'a l'air de rien, je ne l'ai jamais publié nulle part ; le titre est lamentable et lamentatif ; il mérite mieux que ce "complainte" ridicule... Mais bon, c'est ainsi !

Ce petit texte qui n'a l'air de rien compte parmi mes préférés.

"Par mes moustaches, je suis en r'tard, en r'tard, en r'tard !" Le Lapin Blanc ; Alice au Pays des Merveilles

Encore un texte qui n'est pas tout récent (avril 1992). Dans ma mémoire, il était bien plus ancien, et datait même d'avant mon départ de Lyon. Quoi qu'il en soit, s'il fut écrit en Bourgogne, il se rapporte indéniablement à une expérience lyonnaise. Cela devait être en mai ou tout début juin 1991, quelques semaines, donc, avant mon départ pour Dijon. Suite à des circonstances sur lesquelles je ne m'alourdis pas histoire de ne pas sombrer dans des détails inutiles, j'avais décroché un rencard hasardfeux avec une fille dont je n'ai même pas retenu le nom depuis. Comme il se doit, c'est Place Bellecour "sous le cheval" que nous avions rendez-vous.
Dans le métro qui me conduisait dans la presqu'île de Lyon, mes réflexions allaient vers au moins trois évidences :
1. il n'y avait aucune chance pour que cette fille vienne au rendez-vous ;
2. si par miracle elle venait quand même, je n'étais même pas certain de pouvoir la reconnaître ;
3. comment s'appellait-elle ?


Bref, j'étais dans les conditions parfaites pour un rendez-vous, non ?
Je crois me souvenir que l'heure en était fixée à 15h ; vers 15h30, je me réjouissais d'avoir vu juste, tout en étant déçu qu'il n'y ait pas eu de miracle...
J'ai laissé passer les quarts d'heures, en connaissance de cause : je savais évidemment que j'attendais en vain ; mais je voulais aller au bout de la logique, et surtout au bout de ma patience ; je sais désormais qu'elle ne disparut qu'au bout de deux heures et quart ! Car, jusqu'à 17h15, j'ai attendu. Je ne sais plus vraiment ce que j'attendais, mais j'ai trouvé l'expérience enrichissante. Si bien que mettre sur le papier tous les sentiments qui m'assaillirent alors, ne fut pas très compliqué.
A l'exception d'un ou deux vers qui me font un petit peu tiquer, je ne renie pas l'ensemble : il traduit très exactement mes réflexions du moment, même si dans le texte, la fille finit par arriver, ce qui ne fut pas le cas dans la réalité ; mais dans la réalité, j'avais eu le temps, tout le temps, d'imaginer qu'elle arrivât !
Je me souviens aussi que "sous le cheval", bon nombre de rendez-vous étaient donnés, et bon nombre de lapins posés. Pendant ma longue attente, j'avais eu tout le loisir d'observer d'autres rendez-vous : des garçons arrivant, attendant leur copine et repartant avec ; l'inverse aussi, certaines filles arrivant avant leur copain mais finissant rapidement par le retrouver. J'eus également la "chance" d'observer des types arrivant, attendant et repartant seuls. L'un d'eux, arrivé vers 16h30, me parut assez sympathique, parce qu'il me repéra immédiatement et s'amusa de notre attente commune ; moins patient que moi, il décréta à 17 h qu'elle "ne viendrait plus" et il quitta la place en me prenant à témoin de son infortune (infortune relative puisqu'il en rigolait largement) : "pour un lapin, c'est un sacré lapin !".
Cette phrase me replongea dans le moment : au-delà de mon attente "poétique" j'étais à l'origine venu pour un rendez-vous avec une fille et cette fille m'avait posé un lapin, ni plus ni moins. Le mieux était encore que je déguerpisse... Ce que je finis par faire.
ce poème a rencontré son public en au moins deux cas : d'abord, peu de temps après l'avoir écrit, j'en cédai ce qui s'avéra être sa seule retranscription, à un certain David. L'ayant (difficilement mais fidèlement) retrouvé dans ma mémoire, je le recopiai et le sauvegardai alors. Et Marianne, l'an dernier, me le réclama ; celui-ci expressément. Preuve qu'il peut s'avérer tout à fait parlant pour quelqu'un ! Pour moi, je ne le classe pas dans mes préférés ; quand il s'agit d'évoquer mes écrits les plus efficaces, bien sûr, il est dans le peloton de tête, mais sinon, à mon goût personnel, il est dans la moyenne haute, sans plus. Est-ce que ça aurait été différent si elle était finalement venue ?

La reproduction qui figure ici est celle parue dans Le Renégat N°3 ; le dessin superbe est l'oeuvre de Milka Poser.

Petite réflexion en passant : les circonstances décrites dans ce texte ne pourraient plus exister à l'heure du téléphone portable...

Le fond de l'erre effraie

Attention, vieillerie ! Nous sommes en avril 91 ; la fac à Lyon et une furieuse envie d'écrire ; 16, 18, 21, 24 : en quelques jours, pas loin d'une dizaine de "poésies" assez inégales ; dont "Errance", qui ne me faisait pas trop honte. D'abord, j'avais sous les yeux à l'époque le cimetière de la Guillotière et donc une source d'inspiration à exploiter d'urgence ! Mais bon, il en va des inspirations obligées comme du reste : quand on se force, ça se sent et c'est pas bon...
Je voulais plutôt créer l'originalité dans la forme avec notamment cette répétition à la fin de la strophe du premier vers, et des rimes ainsi à la fois croisées et embrassées. Je trouvais ça vachement osé techniquement et j'avoue d'ailleurs que j'en ai un peu bavé (à Lyon, on aurait écrit "j'avoue d'ailleurs que je m'en suis vu...")
Bref, j'étais assez satisfait, sauf que le deuxième vers ne rimait avec rien à l'origine. Une rime de chanteur de variété ; à l'origine donc, on avait "...ma conquête S'EFFONDRE" qui était censé rimer avec "sur ces récifs noirs SOMBRE" ; Vous voyez bien que ça ne rime pas...
C'est mon cousin qui ayant lu ce texte je ne sais plus trop comment, me fit une correction qui est reproduite ici : "Je ne puis plus qu'errer dans la marre des ombres" c'est de lui et pas de moi ; outre la légitime frustration que j'avais de produire un texte qui ne fût pas à 100% de mon cru, j'ai toujours trouvé que ce vers ne collait pas avec le reste, qu'il n'était pas tout à fait dans le ton... Mais bon, j'ai publié tel quel ; c'est Jérôme qui se chargea des dessins ; autant les tombes, j'adhère, autant sa sirène je lui ai toujours trouvé un air putassier assez prononcé... Quand je revois cela maintenant, il me saute à la gueule que le plus grave c'est encore que la fameuse sirène n'est pas dans le bon sens ; elle devrait regarder vers la droite... J'ai toujours, et suis encore, été fasciné par ceux qui savent dessiner ; moi qui ne sais pas tirer un trait droit, je suis épaté de voir naître des personnages et des paysages en deux ou trois coups de crayons ; même en décalquant ça me prendrait des semaines... Quand Jérôme me disait (déjà à l'époque) qu'il ne savait pas dessiner, j'accueillais cette remarque avec un haussement d'épaules ; mais je reconnais qu'ayant par la suite vu de quoi étaient capables Milka (surtout) puis Claude Poser, je dois admettre que le bon Jérôme avait quand même un peu de lucidité dans cette modestie affichée...
Bref, le dessin n'est pas terrible et le texte un peu biaisé. Il se trouve que ne reculant devant aucun effort, j'ai réécrit ce texte. En 2004. Non seulement j'ai évidemment repris ce vers étranger, mais j'ai aussi réécrit en profondeur l'essentiel du texte ; et je trouve la version 2004 nettement plus parlante ; même sans dessin, non ?
La réécriture est un exercice difficile : tout reprendre c'est trahir ; laisser en l'état c'est vivre avec une insatisfaction sempiternelle... Je comprends mieux pourquoi chez les peintres, on appelle ça un "repentir".

"Observons deux papillons"

Très précisément le 16 juin 1993 ; en cherchant un tout petit peu, je pourrais même retrouver l'heure à laquelle j'ai posé un point final à ce texte superbe (si, si, il est superbe !).
A l'époque, j'étais veilleur de nuit, ce qui par définition me laissait pas mal de temps à perdre et à versifier dans le vide. Cette nuit-là, j'avais donc du temps à tuer ; il faisait une belle et sèche chaleur comme on n'en connaît plus guère depuis ; un temps doucement caniculaire mais qui laissait les nuits fraîches et les petits matin aux frontières de la grâce céleste.
C'était donc un petit matin des jours les plus longs de l'année, un de ceux que je prenais plaisir à surprendre vers quatre heures et demie. C'est fantastique comme le jour se lève vite en été, et comme il décline lentement. Le matin, tout commence par quelques plaintes d'oiseaux ; distantes et sporadiques. Les insectes nocturnes se sont tus depuis longtemps ; j'ai remarqué cela : les oiseaux ne prennent pas la suite des grillons ; il existe un temps où tout, absolument tout, semble endormi.
Bref, ce petit matin là, je venais d'achever ce texte trouble. Il est pour moi marquant à plus d'un titre. D'abord c'est le tout premier texte fait pour quelqu'un. "Quelqu'une" en l'occurrence, évidemment. Pascale était son prénom ; par un concours de circonstance très bien alimenté par nos personnalités respectives, nous étions elle et moi tombés amoureux à distance ; par courrier en quelque sorte ; et moi qui ai toujours aimé écrire (cette façon de parler sans être interrompu) cette relation me plaisait beaucoup : je passais même d'assez longues soirées à écrire à Pascale qui vivait à Bordeaux ; étrangement, elle me répondait rapidement et des lettres tout aussi conséquentes ; et chacun sait qu'une telle attention portée à l'autre donne quelque chose de rare et de précieux. Donc à la mi-juin, j'étais éveillé dans la nuit et impatient dans la semaine ; il était prévu que Pascale et moi nous rejoignions au Salon du Bourget pour voir quelques beaux avions (car j'ai toujours aimé les avions).
Et l'impatience le disputait à la belle sérénité du jour naissant. Je voulais offrir sur papier à Pascale ce que ma pudeur n'oserait jamais aborder. Je savais qu'on la surnommait "Papillon", en lien avec un tatouage qu'elle portait et qui représentait un papillon (il faudra d'ailleurs un jour faire une étude sur le nombre de filles qui portent un papillon en tatouage ! Impressionnant ! Me fondant sur ma propre expérience, j'estime que plus de la moitié des femmes tatouées choisissent un papillon comme image ; la référence manque à mon avis d'imagination mais est simple à déchiffrer : les couleurs, la métamorphose, la fragilité délicate de l'insecte, son caractère craintif mais "apprivoisable", voire sa capacité à "papillonner"... Mais revenons à nos papillons.)

Donc, une sorte d'ode au Papillon ; du reste, la métaphore m'était servie sur un plateau : la fleur qui se butine, comme une sorte d'allégorie crue de la fellation ou du cunnilingus, selon comment on voit les choses... et pour être tout à fait clair, j'avais demandé à Claude Poser de rendre explicite par l'illustration ce qui était déjà assez limpide.
Au final, le texte fit son effet, bien entendu. Il fut longtemps celui que je considérais comme le plus accompli.

Sur la forme, alexandrins classiques, mais pas de strophes, ce qui est rare chez moi, voire unique ! En tout, 16 vers ; rimes croisées, ce qui n'est pas mon type préféré...
Je suis notamment très fier des 4 derniers vers. Le titre : m'est venu comme une évidence ; quel autre choisir ?

Le pseudo : preuve flagrante qu'on peut se croire aérien aux limites du vaporeux et finalement sombrer dans le lourdingue : "Hugues Malreste", c'est "Guy (de) Maupassant" ; "Guy" donnant "Yug" à l'envers et "maux passant" devenant "mal reste" ; consternant...

Le doigt pressé... dans l'oeil

C'est curieux de voir comment dans la poésie plus qu'ailleurs on peut rapidement devenir complètement nébuleux. Il est même fréquent que les artistes en tirent quelqu'orgueil, considérant que pour arriver à être un authentique incompris, donc un artiste avéré, le plus court chemin est encore d'être incompréhensible.
Bien entendu mon éducation moyenne dans un milieu moyen me garantit à jamais de sombrer dans cette facilité de boutonneux sur le retour. En revanche, ce texte recèle un caractère unique dans mes écrits : il n'est pas compris. Mille fois, j'ai fait lire ce texte, puis demandé au lecteur : "de quoi s'agit-il ?" ; eh bien pas une seule fois on m'a répondu dans les clous. Pourtant, tout en me croyant très subtil, j'avais créé un titre qui ne devait selon moi ne laisser que les débiles profonds sur les bords incertains de la circonspection : Téhespé ; c'était quand même pas aller chercher très loin pour des gars qui avaient biberonné du Hergé toute leur jeunesse, non ? Si "Hergé = RG = Georges Rémi", alors il me semblait que tout le monde aurait fait "Téhespé = TSP = TéléSPectateur" comme chacun sait, non ?
Eh bien non...
Pourtant dans cette version graphique, Claude Poser avait parfaitement réussi à mettre en image pile-poil comme je le rêvais ce texte plus énigmatique que voulu. Franchement, maintenant que la clef est livrée, n'est-il pas évident que j'évoque ici le dérisoire sentiment de toute puissance du pitoyable téléspectateur ? Et la télécommande au premier plan, c'est quoi ? Une calculatrice ?

L'écriture de ce texte si j'ai bonne mémoire ne fut pas du tout laborieuse ; les idées bien en place, j'étais même assez content de mes deux dernières strophes... J'ai écrit ce texte précisément le 2 mars 1994, ce qui en fait un de mes derniers textes, un des plus récents, et je l'ai presque aussitôt publié dans le N°4 du Renégat ; je l'ai signé "Claire Robin"; pour la première fois j'utilisais un pseudo féminin ; pour la petite histoire, j'ai rencontré très longtemps après une vraie "Claire Robin" ; ce qui en fait me réjouit : dans la mesure où j'avais choisi ces nom et prénom pour qu'ils sonnent très très communs, il était normal qu'ils se retrouvent un jour ou l'autre. Globalement, c'est la seule chose réussie dans ce poème ; parce que le vrai ratage, la vraie bourde, ce n'est pas encore ce titre abscons ; de cela encore, j'aurais pu aussi m'accommoder, estimant finalement qu'être nébuleux ne voulait pas dire être incompréhensible et que c'était là la première marche vers la consécration d'artiste incompris...
Non, le vrai ratage, c'est ce dernier vers (pour la route) "D'un pressement du doigt, il éteint, misérable." Je trouvais que ça envoyait vachement... Sauf que même publié, retravaillé, illustré, je ne m'étais pas aperçu que "pressement" ça n'existe pas ! C'est "pression du doigt" qu'il fallait écrire ! Le pire, la lie de l'humiliation pour moi, c'est que "D'un pressement du doigt" ou "D'une pression du doigt", c'est le même nombre de pieds... Je ne peux même pas me planquer derrière une sorte de choix métrique ; flagrant délit d'incompétence...

"Oyez mon bon conseil : quand on vous pose un lapin, prenez votre pied tout seul !"

1992 : j'étais raide dingue d'une dénommée Catherine, qui n'était pas vraiment raide dingue de moi, mais bon nous étions ensemble. Surtout moi.
Un soir d'été, je tâchais de tromper mon ennui en traînant dans un pub du centre-ville ; je pensais qu'avec un peu de chance je l'y trouverais.
Et puis bon, je me suis offert ce soir-là un peu de désespoir facile et à bon compte. J'ai écrit ce truc assez facilement ; chose étonnante, une femme (moche) d'une bonne trentaine d'années (j'en avais pas tout à fait 20) m'a fait ce soir-là un méchant rentre dedans ; pas très subtil ! Pas très subtile non plus ma façon de faire apparaître cette femme dans mon histoire :
"Et là, quelle misère, une femme s'ennuie,
Invite qui veut bien à partager son lit,
Si toutefois on veut, avant de tant en faire
S'asseoir à côté d'elle et lui offrir un verre."

De toute façon, j'étais concentré sur mon texte et ne pensais qu'à ça, mais l'écriture de ces quelques alexandrins reste du coup dans ma mémoire comme un moment riche d'une dualité particulière ; à la fois un moment de (bonne) création, et à la fois un moment où la mo(u)che est dans le lait. Comme quand vous avez la chance de profiter de quelques secondes d'absolue sérénité, et qu'un crétin sifflote la musique de pub de Darty.... Chaque fois que vous vous remémorez le moment de grâce, le contrat de confiance vient tinter à vos oreilles ; de quoi s'endurcir dans la certitude que le diable existe...
Sur l'aspect graphique de cette mise en page, aussi, une petite anecdote. J'ai publié ce poème dans le N°2 du Renégat ; texte brut sans graphisme ; quelques semaines plus tard, mon ami Jérôme m'appelait pour me dire que "pour tuer le temps" il avait illustré un de mes poèmes et qu'il avait choisi celui-là "parce qu'il y a beaucoup de personnages". Ses dessins étaient assez réussis, mais il avait laissé un fond blanc qui me dérangeait ; n'écoutant que mon courage, je décidai de mettre le tout sur fond noir, et je réalisai le pathétique montage que je reproduis ici... Bon, avec les photocopieurs de l'époque, on ne voyait même pas les différences de noirs ; mais avec les scanneurs d'aujourd'hui, la supercherie me renvoie vers le faussaire à la petite semaine...
Chose amusante, mon ami Jérôme a dessiné un type au regard noir sous de gros sourcils taroupés et qui me ressemble assez ; il maintien que ce n'était pas volontaire : admis, au bénéfice du doute !

Pour le titre, je l'ai emprunté à une chanson de Carmina Burana que j'écoutais en boucle à l'époque.

Pour revenir au texte, j'ai été très très embêté par le dernier vers :
"Et qui sera ma femme. Celle que j'aime en somme !"
Il comporte 13 pieds au lieu de 12 ; un vers boiteux (un vers de 12 pieds... Il n'y a qu'en français qu'on ose dire des énormités pareilles !) ; d'ordinaire, j'arrive à m'en accommoder, mais là, impossible de décoincer ; les mots sont ceux que je voulais mettre ; pas possible de déroger...
Reste à se dire "tant pis, ça restera comme ça !" mais c'est un élément qui pervertit encore ce bon moment de création ; un peu comme si le crétin de tout à l'heure de surcroît sifflotait faux...
Et puis j'ai appris dans l'intervalle que Racine et Rostand avaient en leur temps ausi produit des alexandrins de 13 pieds... "Et quelqu'un me disait, hier, au jeu chez la Reine :"(Cyrano de Bergerac ; V ; 2)...
Alors bon... Et Catherine ne valait même pas Roxane !

Au commencement était le vent

JE COMMENCE par mon tout premier texte poétique ou considéré comme tel ; j'avais quelque chose comme pas tout à fait 8 ans.
Ce texte a une petite histoire : c'était en classe de CE1, un jour chaud et pluvieux ; j'étais assez turbulent ce jour-là, si bien que mon institutrice d'alors après m'avoir repris deux ou trois fois, me signala que je serais puni ; et comme punition, elle frappait là où c'était pour moi le plus douloureux : interdiction de participer à la "rédaction", ce moment un peu récréatif où nous devions produire une histoire de notre cru. Une heure plus tard, vint le moment de la "rédaction" en question ; bien que sachant parfaitement qu'il m'était interdit d'écrire, je produisis quand même ce texte, tablant sur le fait que Mlle Philippe aurait "oublié" son arrêt d'exclusion... Arrivé à son bureau où se pressaient les enfants au rythme de leur production, je lui glissai mon texte sous le nez ; j'ai encore dans l'oreille sa longue exclamation "oooooh !" que je pris d'emblée pour une réprobation devant mon audace puisque je n'avais pas obéi à l'interdiction qui m'était faite ; je m'attendais donc à me faire copieusement sermonner et commençai à trembler. Il s'avéra en définitive que ce "oooooh" qui m'avait glacé le sang était laudatif. Elle avait bien "oublié" ma punition (ou avait choisi le l'oublier...).
Ce petit texte sans intérêt fut ma première petite fierté ; il resta longtemps écrit de ma main et punaisé dans le bureau de ma mère ; j'en ai retrouvé voici peu cette copie émouvante, de la main de ma grand-mère ; le dessin famélique et la signature maladroite sont de ma main...
A y bien réfléchir, ce texte naïf n'est-il pas la marque précoce d'une maladie mentale qui depuis ne laisse plus de doute à personne ?